“寫短劇嗎？”

2023年8月，文友木木突然問我。

那是我第一次聽說短劇。

網(wǎng)上一番搜索后，我才知道，這是一種在手機(jī)小程序播放的豎屏劇，一部劇長達(dá)80集到100集。不過一集只有一分多鐘，每集結(jié)尾處都有“劇情鉤子”，勾著你打開下一集，通常看完免費(fèi)的前10集，早已“上鉤”的觀眾就會(huì)忍不住付費(fèi)解鎖后面的劇情。

和網(wǎng)文一樣，短劇也分男頻和女頻。木木建議我選擇女頻賽道，更應(yīng)該試試當(dāng)時(shí)最火的甜寵賽道，畢竟我已婚已育，對(duì)愛情和親密關(guān)系有一定心得。

倍速刷完幾部徐藝真和孫樾主演的甜寵爆款劇后，我發(fā)現(xiàn)甜寵短劇的題材設(shè)定和故事風(fēng)格，類似于多年前流行的古早網(wǎng)文。這讓本來還在忐忑會(huì)不會(huì)寫劇本的我，稍稍放緩了一下畏難緊張的情緒。 憑借自己多年閱讀網(wǎng)文的經(jīng)驗(yàn)，以及這幾年在新媒體各大平臺(tái)的寫作經(jīng)驗(yàn)，我自覺轉(zhuǎn)型到短劇賽道不是很難。

真正接觸短劇編劇工作室以后，我才在不斷地改稿建議中，發(fā)現(xiàn)這條轉(zhuǎn)型之路，比我想象得要艱難許多。

一、初識(shí)短劇：狗血與鉤子

我接手挑戰(zhàn)的第一個(gè)劇本，是改編某網(wǎng)站點(diǎn)擊量前十的百萬字甜寵小說，這家工作室已經(jīng)買下了小說版權(quán)。

編輯說，這種小說改編本最適合新人編輯練手，作為入行敲門磚。有原版的故事藍(lán)本打底，編劇只要單獨(dú)拎出來男女主的故事主線，在主線基礎(chǔ)上，按短劇的節(jié)奏和語言風(fēng)格改編劇情，把小說中最“精彩”的情節(jié)呈現(xiàn)出來就可以。這比純原創(chuàng)的劇本要簡單許多。

我一直有看網(wǎng)文的習(xí)慣，但大多是將其當(dāng)作一個(gè)睡前放松的消遣，看的時(shí)候基本不帶腦子，時(shí)間也很隨意，一本書要看許久才能看完。但現(xiàn)在有了任務(wù)，原本放松的項(xiàng)目也平白多了幾分緊張。花了幾天時(shí)間，快速閱讀完一百多萬字的小說后，我開始整理、構(gòu)思劇本的整體框架。

要想在100分鐘內(nèi)講清楚一個(gè)故事，似乎不難。但要把時(shí)間分解到每集，這就意味著編劇必須在每集一分鐘的劇情中，至少要給觀眾留下一個(gè)不想劃走的劇情鉤子。這就非常考驗(yàn)編劇的能力了。

拿出當(dāng)年畢業(yè)寫論文的鉆研勁，我開始邊翻書，邊在A4紙上用思維導(dǎo)圖拉出了書中的大小事件，整理好書中角色的人物關(guān)系圖，再添加自己新想的劇情。

等故事大綱粗略成型清晰后，我才開始按照編輯的要求動(dòng)筆—— 改寫一千字以上的整體故事大綱、列主要角色的人物小傳、前十集的分集細(xì)綱和結(jié)尾鉤子、每集的一句話劇情總結(jié)。

字斟句酌地修改好初稿后，我不放心，又發(fā)給幾位交好的文友，追問她們的閱讀感受和修改意見后，再一一修改完善，這才信心滿滿地把成稿交給編輯。

我滿以為這就大功告成——初稿已提前修改了幾遍，編輯最多微調(diào)一下結(jié)構(gòu)，應(yīng)該就能過稿了。

沒想到，打臉來得如此之快。

“不符合短劇情緒風(fēng)格，整體顯得很平” ，編輯回復(fù)。

刷了編輯推薦的幾部傳統(tǒng)短劇后，我大致明白了她想要的劇情和風(fēng)格： 開局強(qiáng)沖突、快節(jié)奏、刺激點(diǎn)不斷、結(jié)尾有鉤子。

總結(jié)下來，放到甜寵劇的套路中，一般用炸裂擦邊來開局：

男女主相遇，必定有一個(gè)方中了反派的陷阱，身中春藥，陰差陽錯(cuò)地?fù)涞搅硪环剑缓罅粝履硺幽茏C明自己身份的物件，在另一方睡醒之前離開。

中間劇情，因男主認(rèn)不出女主身份，女主在配角的刻意引導(dǎo)下，被各班人馬輪番上場虐待、被各種誤會(huì)，刺激點(diǎn)不斷。

在這類劇情套路里，女主永遠(yuǎn)守不住男主留給她的信物；男主永遠(yuǎn)陰差陽錯(cuò)地錯(cuò)認(rèn)搶了女主信物的女配。在女主被虐時(shí)，男主要不就助紂為虐地參與其中，要不就選擇性眼瞎地看著女主承受的苦難。

轉(zhuǎn)折就在于男主突然在某次危機(jī)中，發(fā)現(xiàn)了女主的與眾不同。在自己都沒發(fā)現(xiàn)情感游離時(shí)，被女配/男配發(fā)現(xiàn)他的動(dòng)搖，再變本加厲地繼續(xù)虐待女主。

直到故事快結(jié)尾，才會(huì)出現(xiàn)各種經(jīng)不起細(xì)節(jié)推敲的真相大白，男主終于不再睜眼瞎地認(rèn)不出女主。然后女主也不管之前經(jīng)歷過多少傷害，在男主告白后，就欣喜若狂地接受這份不知從何時(shí)升起情愫的感情，然后兩人愉快地在一起，走向happyending。

當(dāng)然，和所有善惡有報(bào)的故事結(jié)尾一樣，女配/男配在壞事做盡后，也得到了應(yīng)有的懲罰。

我醒悟過來， 初稿里我花費(fèi)心思打磨情節(jié)的合理性和邏輯性，在這樣的“沖突”里顯得有些多余。

編輯專門提醒我，“徐藝真和孫樾的劇，不能作為你寫作風(fēng)格的參考。很多人追他倆的劇，不僅僅是劇情的吸引，還有他倆自帶的粉絲流量、兩人扎實(shí)的演技和在一起互動(dòng)時(shí)營造的CP感。另外，還有導(dǎo)演的拍攝功底和成片質(zhì)量的加持。”

“大多數(shù)短劇，請不了那么大名氣和演技好的演員、基本功扎實(shí)的導(dǎo)演。所以，必須要靠劇本本身的劇情設(shè)計(jì)來吸引觀眾看下去，并愿意付費(fèi)。這樣才能保證投資方愿意為劇本買單，你的劇本才有機(jī)會(huì)拍出來。”編輯說。

說實(shí)話，編輯的這些建議，我一時(shí)間還真接受不了。

就拿她讓我參考的那幾部短劇來說，情節(jié)狗血夸張，主角配角全員降智，絲毫不顧及邏輯性，我極其不愛看。

更重要的一點(diǎn)， 身為女性，我實(shí)在無法忍受主創(chuàng)對(duì)女性的物化和侮辱。

劇中所有的女性角色，全是為推動(dòng)劇情而生的單面孔工具人，仿佛沒有自己的思想和感情變化。女主、女配毫無道理又無腦地愛戀男主，不管受到什么樣的惡劣對(duì)待，都不能動(dòng)搖對(duì)男主莫名其妙的深情追求，仿佛她們所有的人生意義，就只是那個(gè)毫無人格魅力的男人。

那些女性長輩的反派角色，同樣是千人一面。對(duì)位高權(quán)重的男主、女配諂媚跪舔。對(duì)位卑人微的女主極盡欺辱與打壓。即便女主一再展示不好惹的特征后，仍狂妄不識(shí)趣地一再上前招惹女主，這才成就了劇中一次次被打臉的高光名場面。

更讓人生理不適的，是劇中各種對(duì)女性的辱罵，永遠(yuǎn)是侮辱性極重的“婊子”“賤人”“騷貨”。對(duì)付女性的手段，永遠(yuǎn)是不入流的下藥、強(qiáng)暴、拍攝被辱視頻、暴力毆打……就連劇中同為女性的女主和反派女配，在對(duì)付對(duì)方時(shí)，也大多遵循這些讓人詬病的雷點(diǎn)。

相比而言，那些用爛了的老梗和重復(fù)出現(xiàn)的劇情設(shè)計(jì)，倒顯得中規(guī)中矩了。

狗血是每部短劇的必備要素。 雖說愛潑狗血的電視劇也不在少數(shù)，但在看短劇時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的三觀不斷受到各種強(qiáng)沖擊，總是懷疑編劇當(dāng)時(shí)是在什么樣的精神狀態(tài)下，才能寫出那樣逆天的劇情。比如：

劇中人物各種游離于法律之外的囂張行為 （下藥，囚禁，綁架，強(qiáng)暴，活體器官移植等等） ；

各種讓人匪夷所思的生活常識(shí)雷點(diǎn) （近親可以輸血。女主被醫(yī)生強(qiáng)制取出腹中胎兒后，揣著肚中的剩余的胚胎跑路，而專業(yè)的醫(yī)生卻對(duì)此一無所知） ；

各大反派、路人剛被主角打臉，立刻又強(qiáng)行降智，繼續(xù)湊到主角身前去重復(fù)找虐；

女配永遠(yuǎn)頂著綠茶的姿態(tài)在男主面前挑撥離間，在女主面前展示惡毒的一面。即便男主反復(fù)拒絕女配，女配仍戀愛腦上頭，非男主不可；

即便是獨(dú)立大女主人設(shè)的女主，她們在遇到困難時(shí)，也永遠(yuǎn)只會(huì)躲在男主身后，無力地看著他為自己沖鋒陷陣……

二、性別規(guī)訓(xùn)下的男頻與女頻

大女主所謂的獨(dú)立，一定是依附于更強(qiáng)大的男性，這是女頻劇和男頻劇里女主角與男主角最大的區(qū)別。

在男頻中，不管男主剛開始出場時(shí)多么弱小，但他的成長之路，就是一路爽到底的升級(jí)打怪之旅。所有出場的正反派人物，不管身份強(qiáng)弱，都會(huì)在劇情的推動(dòng)下，被動(dòng)或主動(dòng)地為男主的工具。讓男主得到提升自己能力的技能和資源，狂拽酷炸地走上全劇龍傲天的第一地位。

而在女頻劇中，不管女主出場時(shí)有多么無敵的身份，但都受限于女性的身份，只能在付出了出賣身體或至親之人的性命等巨大代價(jià)后，得到一個(gè)男性強(qiáng)者假意或真心的幫助，完成自己不擇手段接近強(qiáng)者的最初目標(biāo)。最后感慨自己已經(jīng)面目全非。

最明顯的，就是同樣背景下的古裝復(fù)仇劇。

同樣是想借皇帝的手，報(bào)復(fù)有血緣關(guān)系的“家人”。在男頻劇里，男主引起皇帝注意的方式：有假裝刺殺皇帝，借皇帝之手輕松誅光九族。有利用自己的聰明才智等“金手指”，讓皇帝因“利”重視，出手打壓報(bào)復(fù)男主的仇人。

而在女頻劇里，不管宮斗劇情如何精彩，都脫不了女主只有出賣色相勾引皇帝這一條主線道路。

就算是一些標(biāo)榜大女主的劇，女主的成長之路也離不開一個(gè)更強(qiáng)大的男主；就算是那些靠著自己努力已經(jīng)取得一些成就的女主，也會(huì)在遇到更厲害的男主后，崩塌人設(shè)，開始走“嬌妻”路線。

我和不少文友探討過，為什么會(huì)有這么雙標(biāo)的設(shè)定。大家的討論五花八門，總結(jié)下來，就是男女思維的差異化。男性更偏理性，女性更偏感性；大多數(shù)女性觀眾就是喜歡“磕糖”，男性觀眾更喜歡打打殺殺。所以創(chuàng)作者們?yōu)榱擞鲜袌觯艜?huì)“投其所好”地去設(shè)計(jì)劇情。然后這些問世的作品，又進(jìn)一步影響了觀眾的審美。

我不禁發(fā)散思維聯(lián)想，這有點(diǎn)像“世上先有雞，還是先有蛋”的哲理問題。男性所謂的“理性”，女性所謂的“感性”，究竟是先天的，還是被后天塑造的。

我也很疑惑，到底是什么樣的受眾，愿意為這荒謬牽強(qiáng)的劇情充值？市面上有那么多制作精良的影視劇，難道不比這香？更何況，付費(fèi)看短劇也著實(shí)不便宜。

后來，我向身邊的短劇受眾尋求答案，我問了好友、文友、身邊的寶媽、我媽以及她身邊的一群老閨蜜、相熟的鄰居，還有小區(qū)里跳廣場舞的叔叔阿姨。他們當(dāng)中，大多數(shù)人是主動(dòng)付費(fèi)，只有少數(shù)老年人不熟悉手機(jī)操作，誤點(diǎn)了充值按鈕。

大家的付費(fèi)原因基本一致，都是被劇情勾住了，想要盡快知曉下一集的內(nèi)容，又不想浪費(fèi)時(shí)間去搜尋免費(fèi)資源，充值金額又在承受范圍之內(nèi)，支付方式也方便快捷，看劇看到上頭處就充值了。

那些讓我不適的性別歧視及辱女等情節(jié)，年輕一些的女性朋友與我看法相似，而老年人的看法因生活條件和視野差異而呈多樣性。

生活富足、愿意敞開自己生活去外面世界看看的潮流型老人，大多會(huì)痛其不爭地覺得女主窩囊，有嘴不會(huì)用，反擊時(shí)機(jī)太晚……但她們很清醒地知道，這只是編劇塑造故事的一個(gè)手段。發(fā)泄完情緒后，大家該干嘛干嘛。

而那些生活比較封閉、一輩子圍著家庭奉獻(xiàn)自己的傳統(tǒng)型老人，大多會(huì)感同身受地表示對(duì)女性角色的同情，覺得“因?yàn)槿跣。员黄哿琛笔且环N正常的社會(huì)現(xiàn)象。甚至有人會(huì)站在反派角色的立場上，在譴責(zé)完她的惡毒后，為她的動(dòng)機(jī)找補(bǔ)“洗白”，覺得女性一生的幸福指數(shù)都和嫁人有關(guān)，所以為了搶奪這個(gè)有限的資源 （男主） ，使盡手段也能理解。

有人甚至?xí)e例， 在她們那個(gè)法律還不健全的年代，某些炸裂情節(jié)就發(fā)生在身邊。 然后在講了一兩件自己記憶中的狗血事件后，就感慨我們生在了一個(gè)好時(shí)代，比過去的女性擁有更多的人生選擇權(quán)。還有些則會(huì)對(duì)女主后面逆襲“打臉”的情節(jié)產(chǎn)生帶入的爽感，仿佛是對(duì)自己青年時(shí)期受限人生機(jī)遇的心理補(bǔ)償。

我想，這也許是因?yàn)樗齻冮L期接受“男尊女卑”“賢妻良母”等性別規(guī)訓(xùn)，才會(huì)在認(rèn)知慣性的驅(qū)使下，把這些情節(jié)解讀為“生活常態(tài)”，而非刻意貶低。

如果她們能有機(jī)會(huì)走出“圍困”她們大半生的受限生活，可能也會(huì)像那些能走出時(shí)代局限性的老人一樣，把原有的認(rèn)知世界推翻重塑。

三、改到“全麻”，收入為零

被編輯的改稿要求折磨得痛不欲生的時(shí)候，我忍不住在朋友圈吐槽那些荒謬牽強(qiáng)的劇情。發(fā)出去沒多久，就收到了文友的留言，她提醒我要謙卑。

作為觀眾，我可以任意吐槽劇中的槽點(diǎn)。但作為編劇，我更應(yīng)該先去剖析劇中的專業(yè)技巧，才能寫出市場愿意買單的商品。畢竟，編劇也要吃飯。

文友的話不無道理。為了能夠盡快“上桌吃飯”，我開始盡力剝離自己的喜好，嘗試去拆解劇情的結(jié)構(gòu)。比如：如何用字最少的臺(tái)詞，挑起劇中人物最強(qiáng)烈的情緒，好讓觀眾代入進(jìn)來。每一集結(jié)束時(shí)的劇情鉤子、卡點(diǎn)設(shè)計(jì)為什么要放到這里……

摒棄自己的個(gè)人喜好后，再改稿時(shí)就比之前順暢很多。終于，在全本大綱和分集細(xì)綱重寫了12版后，編輯終于松口說大綱沒問題了，可以開始寫正文前十集了。

前十集的劇情改到整個(gè)人全麻了的第8版后，終于等來了好消息。

編輯說我的本子 （故事大綱+全集細(xì)綱+前10集正文） ，在他這里已經(jīng)通過了，現(xiàn)在要送去給甲方審核。如果審核通過，就可以簽約收編劇費(fèi)了。

是的，花費(fèi)了近兩個(gè)月的時(shí)間和心血，我還沒收到一分錢。

編輯說這是短劇行業(yè)的行規(guī)， 在前十集的劇本未過稿之前，沒人 會(huì)給編劇簽約，沒人會(huì)付一分錢的稿費(fèi)。 只有在簽約后，才能拿到整本稿費(fèi)10%～20%的預(yù)定費(fèi)，然后根據(jù)提交的剩余集數(shù)再次分2次給付，直到最后整本定稿，才能收到尾款 （具體的給付標(biāo)準(zhǔn)比例不定） 。

在焦慮地等待審核結(jié)果過程中，陸續(xù)聽到編輯告訴我好消息：本子被甲方看中，本子進(jìn)入到拍攝方審核，本子進(jìn)入到幾方圍讀……

就在我以為本子被投資方看中，簽約已經(jīng)十拿九穩(wěn)時(shí)，編輯在10天后通知：甲方的第五輪終審沒過，你重新?lián)Q新本寫吧。至于沒通過的具體原因，他也不知道。

得知消息的瞬間，我不知該怎么形容自己的感受，失望、挫敗、不明真相的憤怒，將我原本就在強(qiáng)撐的熱情烘烤到消失殆盡。

放下手機(jī)平復(fù)了很久，才發(fā)現(xiàn)編輯又給我發(fā)來新的約稿選題，夸獎(jiǎng)我已經(jīng)算入行了。說劇本雖然沒簽下來，但最后的成稿質(zhì)量還不錯(cuò)，可以嘗試寫原創(chuàng)本了，這樣劇本賣出的價(jià)錢也會(huì)比改編本更高。

但我已經(jīng)被打擊到快自閉，不想再嘗試了。

除了對(duì)自己能力的懷疑，還有對(duì)收入銳減的恐慌。因?yàn)榧追經(jīng)]過審，這就意味著不能簽合同，前期說好的稿費(fèi)，作者也是拿不到一分錢的。這對(duì)于一個(gè)全職碼字的中年人來說， 花費(fèi)那么大的心力和那么久的時(shí)間，寫完的文字卻不能變現(xiàn)，無疑是個(gè)噩耗。

尤其是對(duì)比之前的寫作經(jīng)驗(yàn)，只要編輯提出修改意見，作者又認(rèn)真按照要求修改，基本都能最終過審并收到稿費(fèi)。即便有意外，作者還是可以收回稿子，重新改寫另投，不會(huì)讓心血成為廢稿，最后顆粒無收。

可是這種甲方定制的劇本，如果對(duì)方不收，即便想改寫后另投，也幾乎不太可能。一方面是因?yàn)槲页跞脒@個(gè)行業(yè)，信息不靈通，找不到更多收稿方的聯(lián)系方式。另一方面，短劇劇本的保質(zhì)期很短，短劇風(fēng)格變化太快了，一個(gè)劇本擱置超過一個(gè)月，這個(gè)故事類型就差不多過時(shí)了。

更別說改編本還有原著的小說在那做藍(lán)本，一不小心就會(huì)構(gòu)成侵權(quán)。我只能把前面的心血，當(dāng)成自己轉(zhuǎn)行的沉沒成本。

為了糊口，我婉拒了編輯的邀約，決定放棄這個(gè)賽道，回到熟悉的領(lǐng)域。

四、爆款的壽命

文友木木在得知我的決定后，勸我不如再嘗試一把，不能因?yàn)橐粫r(shí)的沒有收入，就讓這兩個(gè)月的努力打水漂。

我解釋不止是這個(gè)原因，還有自己心底對(duì)所寫內(nèi)容的不認(rèn)同，寫起來太痛苦了。她說自己也是這樣，但她看中短劇的前景發(fā)展，還是想再堅(jiān)持一下。

就這樣，我們各自在不同的賽道繼續(xù)努力，偶爾聊上幾句自己的近況。一個(gè)月后，木木幾次和我聊天時(shí)，都在勸我重回這個(gè)賽道。

她說現(xiàn)在短劇的風(fēng)格一直在變，劇情和臺(tái)詞開始精良化，不再像過去那樣粗糙亂制，各種讓人不適。現(xiàn)在這個(gè)賽道正火，跟風(fēng)早點(diǎn)進(jìn)入，不說成為爆款編劇掙個(gè)盆滿缽滿，就算只是普通編劇，掙個(gè)溫飽，也絕對(duì)不成問題。

我被她說得有點(diǎn)心動(dòng)，可若再次嘗試，我也沒有信心可以寫一本就能順利簽約，也不得不考慮經(jīng)濟(jì)問題。畢竟摳劇本期間，我還要照看家庭，實(shí)在沒心力再做其他的創(chuàng)作來營收。

聽完我的顧慮后，木木勸我換個(gè)思路，直接在家附近找個(gè)短劇公司入職，這樣帶薪學(xué)習(xí)加練手，沒有后顧之憂，憑借我們的基礎(chǔ)，一定能很快簽約。

我有些動(dòng)搖，一方面擔(dān)心坐班后不如現(xiàn)在自由，耽誤接送孩子。另一方面，擔(dān)心自己人過中年，又職業(yè)斷檔多年，在很多年輕人都不好找工作的就業(yè)環(huán)境里，連一份面試邀請都收不到。

木木說我是和社會(huì)失聯(lián)太久，才會(huì)心底發(fā)怵。其實(shí)公司更在意的是你能帶給公司多少價(jià)值。 年齡大雖然是減分項(xiàng)，但在寫作這行，卻可能是加分項(xiàng)。 我們作為全職媽媽，能單打獨(dú)斗地在照顧家庭和實(shí)現(xiàn)自我的寫作路上堅(jiān)持這么久，何況還有過往那么多發(fā)表的作品可以佐證自己的專業(yè)能力，怕什么？

被說服后，我開始下載招聘軟件，編輯好個(gè)人簡歷后，開始在家附近搜索招聘短劇編輯的公司。在我生活的鄭州，微短劇制作公司數(shù)量位居全國前三，也被冠以了“短劇之都”的稱號(hào)。所以，招聘平臺(tái)上與短劇相關(guān)的職業(yè)機(jī)會(huì)，還不算少。

憑著這幾年發(fā)表的作品集，我很幸運(yùn)地當(dāng)場就收到了第一家面試公司的offer。這是一家從其他行業(yè)剛轉(zhuǎn)型成立的初創(chuàng)公司，除了老板，只有1名男頻編劇，我有點(diǎn)遲疑，沒有編輯帶，自己能不能摸索著快速簽約？

得知我的顧慮后，老板解釋公司是和平臺(tái)方直接合作的，對(duì)方的審本編輯就是我們的主編，我們可以直接對(duì)接溝通，流程上更加方便快捷。

聽到這，我放下心來，雖然公司的薪資待遇并沒什么競爭力，單休，不簽入職合同不交社保 （問就是等編劇隊(duì)伍都到齊后，再統(tǒng)一簽合同。等簽本成功后才算轉(zhuǎn)正，再交社保） ，但能直接對(duì)接平臺(tái)編輯，肯定會(huì)比我之前隔著工作室聯(lián)系要順暢很多，也能更準(zhǔn)確地知曉平臺(tái)方的收本喜好。

入職后，我沒等到想象中的入職培訓(xùn)。上班第一天，在工作群里，主編只說了一句：“想好選題后，寫完一千字以上的故事大綱和人設(shè)給我。通過后再寫前十集的集綱，集綱通過后，再寫正文。”

這和之前我了解的模式一樣。唯一不同的，是 在公司寫作的每一天，都有穩(wěn)定的基本工資在打底。

沒有經(jīng)濟(jì)上的后顧之憂，帶薪寫作更容易讓人沉浸在寫作本身中。打開電腦后，我開始專注于讓自己腦中的故事轉(zhuǎn)化為文字。噠噠噠的鍵盤敲擊聲，在寂靜的公司里回蕩，有種讓人安心的沉浸感。

因?yàn)楣臼侵苯雍褪斩虅〉钠脚_(tái)方對(duì)接，所以平臺(tái)方的反饋很快。當(dāng)天提交的選題大綱，基本2天之內(nèi)都會(huì)有回復(fù)。

幾輪選題未過后，平臺(tái)方編輯給出了一份業(yè)內(nèi)總結(jié)的當(dāng)周爆款短劇榜單，讓跟著榜單上的爆款找選題，更容易過稿。

當(dāng)時(shí)，榜單上有幾部末世文的類型，咨詢過平臺(tái)編輯，女頻也可以寫末世類型后，我很快寫出并通過了故事大綱和前十集的劇情細(xì)綱。正準(zhǔn)備寫正文時(shí)，平臺(tái)編輯卻通知這個(gè)類型不能寫了，因?yàn)閯偝龅亩虅⌒乱?guī)里不讓寫這種類型。

也是在這個(gè)時(shí)候，我才知道，原來 短劇的風(fēng)格類型變化，比我原來以為的一個(gè)月還要短。

專業(yè)的分析平臺(tái)，會(huì)根據(jù)每部劇的充值量和播放量，統(tǒng)計(jì)每天排行前十的短劇榜單。最多兩周，榜單上的同類型劇就會(huì)有翻新。更別說有時(shí)某一天，某個(gè)題材的短劇就會(huì)因新規(guī)而被集體下架。 （比如24小時(shí)吸金2000萬的《黑蓮花上位手冊》，因涉嫌宣揚(yáng)極端復(fù)仇和宮斗，僅上架幾天就被全網(wǎng)下架 ）

所以想要能快速過稿簽約，在沒選題的情況下，先刷榜單找自己感興趣的類型，是一條行業(yè)里公開的秘密捷徑。

當(dāng)然，也有平臺(tái)兵行險(xiǎn)招，會(huì)冒險(xiǎn)嘗試最近剛被下架的爆款類型。

能成為爆款，說明那個(gè)題材已經(jīng)通過了市場的驗(yàn)證和認(rèn)可。與其嘗試不知會(huì)不會(huì)爆的新類型，不如直接“抄作業(yè)”，避開爆款劇被下架的敏感問題，這樣，哪怕劇本拍出來只上映一天就因違規(guī)而下架，也能讓想掙快錢的公司收回短劇的成本，甚至賺個(gè)盆滿缽滿。畢竟一部成型的短劇成本不會(huì)超過一百萬。和動(dòng)輒上百萬甚至上億的傳統(tǒng)影視劇相比，這點(diǎn)投資簡直是影視行業(yè)的拼多多。

五、編劇日常：邊寫，邊罵自己

公司陸續(xù)又招進(jìn)來七八位編劇，都屬于轉(zhuǎn)行作者，前職業(yè)包括傳統(tǒng)影視業(yè)從業(yè)者、網(wǎng)文作者、信息流廣告投放優(yōu)化師等。

與有過短劇上架作品的成熟編劇相比，我們幾個(gè)新轉(zhuǎn)行的編劇，雖然在內(nèi)容創(chuàng)作不輸牌面，但受過去經(jīng)驗(yàn)限制，我們都有相似的創(chuàng)作困擾：

比如，劇情鋪墊、伏筆過多，不夠快和爽，情緒容易斷層；習(xí)慣遵循邏輯性，導(dǎo)致沖突不夠激烈；臺(tái)詞不夠口語化，觀眾難有代入感；習(xí)慣讓故事凸顯社會(huì)意義，導(dǎo)致劇情太“正”，不夠精彩……

為了幫我們盡快地磨平不合時(shí)宜的習(xí)慣，適應(yīng)新的規(guī)則，主編要求我們每人先拉片一周，不斷去拆解爆款劇，從劇情到臺(tái)詞，從分析到總結(jié)……

集體刷片時(shí)，我發(fā)現(xiàn)同事也會(huì)和我之前一樣吐槽劇情的狗血低俗問題。跟主編在群里聊天說到這個(gè)問題時(shí)，總編一針見血地吐槽：“因?yàn)槎虅?duì)應(yīng)的受眾群體，根本就不是你們這種有女權(quán)意識(shí)的人！” （雖然我并不認(rèn)為自己女權(quán)。）

我這才知道，短劇面對(duì)的是下沉市場。它的主要受眾群體，主流是30歲～60歲的“三保”人員 （保安保潔保姆） 。還有一些是利用工作間隙，打發(fā)時(shí)間的流水線工人、售貨店店員和家庭主婦。

這個(gè)結(jié)論，讓我發(fā)現(xiàn)了一些人們在認(rèn)知上的巨大沖突。在我的刻板印象中，這些靠體力勞動(dòng)掙錢的人，是那種平時(shí)用錢比較仔細(xì)、生活上省吃儉用的形象。

很難想象，他們會(huì)拿著沾滿汗珠的辛苦錢，為一部對(duì)生活沒什么實(shí)用功能的短劇付費(fèi)。尤其是有些短劇在上映后的短短數(shù)天，就突破充值的億元關(guān)口。 （如：《無雙》上映8天，充值1億元。）

主編說，那是因?yàn)樗麄冋J(rèn)知有限，不像你們懂得如何在網(wǎng)上扒取免費(fèi)資源，再加上有些人文化程度不高，手機(jī)都不怎么會(huì)用，不小心點(diǎn)了扣費(fèi)，自己也不知道，或者純粹被劇情勾著走沖動(dòng)付費(fèi)。

聽到這里，我心里有些不舒服，暗自感慨資本家冷血，誰的韭菜割起來都不手軟。但轉(zhuǎn)念一想， 我有什么資格憐憫別人呢，自己又何嘗不是一顆任人宰割的“韭菜”？

傷感的小情緒很快被繁忙的工作量沖走，在沉浸式刷片過程中，我好像慢慢比之前更能明白為什么編劇要這樣設(shè)置劇情了。

拉片一周后，再開始動(dòng)筆寫劇時(shí)，能明顯感覺到自己在劇情設(shè)置開始比以前放得開了，甚至有了以前不敢想象的大膽和癲狂，比如寫尋親虐劇時(shí)，狠下心寫虐童劇情。寫復(fù)仇劇時(shí)，讓男配女配當(dāng)著女主面大膽偷情……

辦公室里，在鍵盤敲擊聲中，不時(shí)傳出同事們?nèi)滩蛔⊥虏圩约簩懙膭∏殡x譜的聲音，大家都笑著罵自己原來這么惡毒，懷疑自己是不是精神不太正常了，居然想到了那么狗血、炸裂、離譜的劇情和臺(tái)詞。

這讓我突然之間理解到，為什么公司招進(jìn)來的已有作品傍身的同事，死也不肯透露自己寫完上架的劇名是什么了。

尷尬的是，為了集思廣益，主編會(huì)在審?fù)瓴⑼ㄟ^我們的一卡劇情 （一般是前10集正文） 后，組織一次內(nèi)部圍讀會(huì)。人手一份劇本內(nèi)容，一人分飾一個(gè)角色，順著劇本內(nèi)容讀臺(tái)詞演下去。劇本讀完，編劇們要輪流對(duì)劇本提意見。

說實(shí)話，第一次圍聽別人的劇本時(shí)，感覺還是很新奇興奮的，像是來到了拍攝現(xiàn)場。但是自己的劇本被圍讀時(shí)，我還是有種被扒光公開處刑的羞恥感。好在，一場圍讀下來，我發(fā)現(xiàn)大家的精神狀態(tài)都癲得很穩(wěn)定，一開始我的那點(diǎn)的小拘謹(jǐn)，就漸漸消融了。

寫到第三本時(shí)，我的原創(chuàng)劇本終于被對(duì)接的大平臺(tái)方編輯看中了。

被編輯通知改稿時(shí)，我有一種被天上掉下餡餅砸到的不真實(shí)眩暈感，不敢相信自己被 （據(jù)說是） 行業(yè)內(nèi)最難簽約的平臺(tái)看中了。在同事的夸獎(jiǎng)聲中，我才從驚喜中回過神，趕緊和編輯溝通，再根據(jù)他的修改意見改寫前十集的正文。

說實(shí)話，那幾天我都是幸福到暈乎乎的狀態(tài)，關(guān)掉電腦就不知道自己剛才寫的是啥了。尤其是聽到平臺(tái)編輯說，這個(gè)劇本他們準(zhǔn)備留給自己內(nèi)部拍時(shí)，我的快樂像振翅高歌的百靈鳥，恨不得告訴我身邊每一個(gè)親近的人。

直到被拉入影視組的對(duì)接群里，這種美夢般的不真實(shí)感還是緊緊縈繞著我。當(dāng)晚，我們開了三方會(huì)議，影視方提出更具體的修改意見后，又私信與我聊了許久，讓我在13天內(nèi)寫完剩下的80集。因?yàn)樗麄儎傞_機(jī)了一部新劇，想等拍完了馬上就拍我那部。

雖然很激動(dòng)，但我還是很忐忑，因?yàn)槲覍懳牡乃俣炔豢臁５氲阶约旱牡谝徊縿【鸵徒?jīng)常出爆款劇的大平臺(tái)合作，頓時(shí)又覺得渾身充滿了力氣，心想，就算是連續(xù)熬上十幾天的大夜，也要在月底前寫完。

沒想到上午剛交完修改到二卡的劇本，下午平臺(tái)編輯就在群里說和我們的公司暫不合作了。

簡直是晴天霹靂，白日噩耗。有那么幾分鐘，我腦子像被抽空了，眼神都不會(huì)聚焦視物了。好不容易回神找回大腦，問公司新招的主編，為什么對(duì)方突然取消合作了？主編也是一臉懵。

事后，主編才隱晦地說兩家的合作沒談攏，這個(gè)劇本公司會(huì)再另投給其他公司。

我這才知道，原來劇本除了賣給那些常出現(xiàn)在短劇后面的平臺(tái)方 （每個(gè)可以付費(fèi)觀看短劇的小程序，如九州、點(diǎn)眾、麥芽） ，還可以直接打包賣給各個(gè)影視公司。

很快，這個(gè)劇本又被另一家公司看中，但是對(duì)方提出的修改意見，直接把整個(gè)人物設(shè)定和風(fēng)格全改了。整個(gè)劇我要從第一集重寫不說，故事線也要拉長，原本占不到一集的小事件，現(xiàn)在要拉長到五集，照這么拉長，整個(gè)故事線將被拉得七零八落。

聽完要求后，我整個(gè)人都是懵的，懷疑自己對(duì)短劇的理解完全不對(duì)。不是要拉快節(jié)奏嗎？怎么還要放緩某個(gè)矛盾？

雖然不明白，但我還是乖乖按甲方爸爸的要求改稿，畢竟改稿是作者的基操。沒想到，甲方變卦的節(jié)奏比短劇還快：

原本設(shè)定的大女主成長爽劇，甲方指出男主不該戀愛腦，一定要有隱藏身份，一定要比女主更強(qiáng)，才能讓觀眾磕到糖分；

原本一筆帶過的感情戲，甲方要求擴(kuò)寫，走純愛拉扯風(fēng)；

繼而，甲方又要求劇情往女主打臉、配角撕逼的方向改；

再接著，甲方要求劇情往女主升級(jí)打怪、被大佬扶持的方向改……

改來改去，劇本的劇情風(fēng)格與我最初的設(shè)定南轅北轍。看著女主人設(shè)、劇情被肆意更改，我有種離婚后失去撫養(yǎng)權(quán)，只能眼睜睜看著孩子被人養(yǎng)廢了的痛心和無奈。

在甲方屢次提出前后意見相左的要求后，我找主編訴苦，我實(shí)在改不動(dòng)了，這已經(jīng)脫離了我的最初設(shè)定，我完全不知道后續(xù)劇情要怎么寫。

主編安慰我：“編劇是這行最沒話語權(quán)的，讓你改，就說明簽約的可能性很大，再耐心改一次，沒準(zhǔn)這次就改到甲方的心巴上了呢？不改就啥希望都沒有了，就算你能忍心之前的心血白費(fèi)，老板能愿意他白付你薪水？”

沒辦法，那我只能繼續(xù)絞盡腦汁地改唄。

我自己都不敢想象，這個(gè)本我前后寫了28遍不同的內(nèi)容。如果不是甲方最后覺得前后風(fēng)格太割裂不肯簽約，我都要為自己點(diǎn)個(gè)大大的贊了。

我問主編，既然甲方覺得前后風(fēng)格太割裂，為什么不能一開始就按照我最開始的設(shè)定寫？

主編長嘆一聲后，委婉表示：“市場一直嚷嚷著要?jiǎng)?chuàng)新本，但是誰也不敢完全拿著創(chuàng)新本去拍。畢竟沒有經(jīng)過市場的檢驗(yàn)，萬一撲了，損失算誰的？所以最安全的方法，就是在那些爆款的套路里微創(chuàng)新。” 我前后改了28遍，劇本還是沒能簽約，可能甲方也摸不準(zhǔn)“微創(chuàng)新”的脈吧。

六、離開

在這次的挫敗后，我對(duì)自己的專業(yè)性產(chǎn)生了嚴(yán)重的懷疑，我甚至懷疑自己年紀(jì)大了，思維固化，不如年輕編劇腦洞大，不適合這樣“顛”的短劇行業(yè)。

我想提離職，這時(shí)距我入職已經(jīng)快兩個(gè)月了，埋頭干了這么久，一個(gè)劇本沒賣出去，太丟臉了。想到這兒，我咬牙提醒自己，只要公司不開除我，我就往死里寫，一定要寫出一個(gè)簽約劇本。

還好，兩周后新寫的新本成功簽約，我終于突破“掛蛋”的尷尬。

想到自己寫作這么多年，作品如今集齊了文字、音頻和視頻的三大主流方式，隱秘的虛榮感也得到了滿足。每天想到上班，都有一種要去赴心動(dòng)對(duì)象約會(huì)的甜蜜感。接下來，用了三周半，我趕完了剩下的七十集劇情。

敲完“全劇終”后，我有了前所未有的滿足感。忍不住對(duì)著文檔想象，片方選中的男女主會(huì)是哪種類型，劇中某個(gè)讓我臉紅心跳的劇情，成片后的效果會(huì)是怎樣？

心猿意馬地等了許久，卻遲遲沒有等到公司通知后續(xù)的相關(guān)信息，甚至于這本簽給誰了，什么時(shí)候上架上映……我沒有收到任何反饋。

我私下問比我早兩周完成簽約劇本的同事，他跟我一樣，劇本交出去后，完全不清楚之后的動(dòng)向。這也就意味著，公司屏蔽了編劇和平臺(tái)的溝通渠道，我們不知道甲方的任何信息。公司這么做，可能是擔(dān)心編劇跳槽或者自立門戶。

又過了一周多，同事說他在網(wǎng)上用男女主的名字，終于搜到自己已經(jīng)上架的劇了，只是原本說好會(huì)給他署名的編劇位置，署的是別人的名字。

當(dāng)月發(fā)工資時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)之前面試時(shí)說有的充值分成，直接變成劇本買斷，我只收到了幾千塊錢的編劇提成費(fèi)。

我找總編理論，總編托詞說公司之前沒有經(jīng)驗(yàn)，所以才會(huì)允諾我們這些福利，其實(shí)所有的影視公司，都沒有分成，尤其是我這樣的新手編劇，很多公司連培養(yǎng)的門檻都給，很多爆款編劇，也只是領(lǐng)數(shù)額略高一點(diǎn)的劇本提成而已。

雖然到手的工資已經(jīng)翻倍，但入職前吸引我的“培訓(xùn)”沒了，“誘惑”我轉(zhuǎn)型的充值分成也沒了，加上不斷有專業(yè)的傳統(tǒng)影劇公司“下海”短劇市場，這導(dǎo)致內(nèi)容創(chuàng)作越來越卷，平臺(tái)和公司規(guī)定的成稿時(shí)間越來越短……

除了工作，我還要操持孩子的生活和學(xué)習(xí)。每日上班，面對(duì)愈加內(nèi)卷的行業(yè)環(huán)境，我感覺力不從心。搖擺不定時(shí)，因?yàn)榫芙^ （在劇本未簽約階段） 繼續(xù)加班，惹怒了“新官上任三把火”的總編，他“勸”我薪資減半居家辦公。沒有猶豫，2024年6月我提出離職，入行不到一年，我徹底告別了短劇行業(yè)。這個(gè)卷到起飛的行業(yè)，確實(shí)不適合我。

本文來自微信公眾號(hào)： 觀廿 ，作者：大米粒，編輯：黃粟